Gonjasufi - MU.ZZ.LE

http://www.sufisays.com

http://www.myspace.com/gonjasufi





Origine du Groupe : North America

Style : Electro , Indie , Psychedelic

Sortie : 2012



By Nate Patrin from http://pitchfork.com



Gonjasufi's 2010 release A Sufi and a Killer succeeded largely on the strength of an engagingly odd presence: the simultaneously croaky and sweet voice of Sumach Valentine, which sent initiates
scrambling to identify fellow travelers, from Captain Beefheart to George Clinton to John Fahey. It stood up as a strong example of psychedelic rock rewired for an audience more attuned to
Madvillainy than The Madcap Laughs. But it still scanned a bit more like a shared vision than an individual voice: The album was just as much a revelation for the Gaslamp Killer, who helmed the
bulk of the production and laid down his own mark with a sprawling slate of beats that complemented Valentine's vocalizations.



When the album that introduces a unique vocalist to a newly expanded fanbase also happens to do the same for its equally distinct producer, you wonder how each will fare on his own. If last
year's freebie 9th Inning EP was a catch-up session of self-created, unreleased older tracks meant to remind newer fans of his broader repertoire, MU.ZZ.LE scans like a means to transition from A
Sufi and a Killer's multiple-identity psych into more personal territory. And it does this in a way that reinforces what made that previous album great.



Gonjasufi and fellow San Diegan noise-break purveyor Psychopop have centered their production around a codeine-paced, heavy-headed swoon that still manages to bristle with an undercurrent of
stress. Psychopop handles beats for four of the 10 cuts, and their half-speed wooziness is like the musical equivalent of the slow-motion running you might experience in an unsettling dream. The
headswimming electric piano blues of "White Picket Fence" and the loping, pendulous guitar in "Feedin' Birds" set the pace, ethereal as it is, and get a surprising amount of pull from their
downtempo floatiness. But Gonjasufi's own production is just as steeped in dubbed-out, crumbly atmospherics. The bass in "Venom" glows and throbs, peppered with a jingling percussion timbre
halfway between a tambourine and a handful of change. "Blaksuit" sounds like a vintage funk 45 flipped to 33, its twangy loop pacing back and forth like a half-finished thought. And even when the
snares pop, as they do on "Nikels and Dimes", they do so through a thick coating of resin and ash.



If you think that means MU.ZZ.LE is a passive, inert slog of an album, keep in mind that every trudging, straining step of the way is cut through with Gonjasufi's voice, which is still a hell of
a thing. The unconventional cast of his voice might be Valentine's most immediately recognizable trait, but it's not his deepest. Every last creaking wail, blown-out mutter, and wounded drone is
heavy with reflection, and after a few listens it all starts to sound less like altered-mind eccentricity and more like raw, unfiltered feeling. For all the talk about shroomed-out weirdness and
otherworldly mysticism that's surrounded his music, there's a more crucial sense of a real, laid-bare emotional core here.



All those shaky notes and half-intelligible murmurs disintegrating into decaying echoes might run parallel to an oddball Lee "Scratch" Perry sensibility, but they evoke frustration and dejection
vividly. The words aren't always clear through the fog of reverb, though this might be by design, some statement on how the plain truth of honest words can be sometimes hard to understand. But
the agitated sentiments remain clear, whether castigating against the abuse of privilege in "Nikels and Dimes" or straining to maintain an interpersonal connection on "Rubberband". When Sumach's
wife April has a wraithlike torch-singer turn in the second half of "Feedin' Birds" and distantly doubles up his lead on "Skin", it's to act as a sweetly voiced counterpart to lyrics that allude
to guilt, death, and a search for love. And when the funereal lo-fi new wave of "The Blame" emerges near the end of the 24 1/2-minute running length, it's the late peak of a record that wrings
out a devastated man's crisis of consciousness-- "You say I'm not supposed to kill/ Keep walking with my head high/ But every time I go somewhere/ I feel the dread inside their eyes." MU.ZZ.LE
might be a transitional point on Gonjasufi's path and it shows just one face of an eclectic, multifaceted performer. But it's also that rare album that feels meditative and cathartic all at
once.





Tracklist :

01. White Picket Fence

02. Feedin’ Birds

03. Nikels and Dimes

04. Rubberband

05. Venom

06. Timeout

07. Skin

08. The Blame

09. Blaksuit

10. Sniffin’

Gonjasufi - MU.ZZ.LE

http://www.sufisays.com

http://www.myspace.com/gonjasufi





Origine du Groupe : North America

Style : Electro , Indie , Psychedelic

Sortie : 2012



By Nate Patrin from http://pitchfork.com



Gonjasufi's 2010 release A Sufi and a Killer succeeded largely on the strength of an engagingly odd presence: the simultaneously croaky and sweet voice of Sumach Valentine, which sent initiates
scrambling to identify fellow travelers, from Captain Beefheart to George Clinton to John Fahey. It stood up as a strong example of psychedelic rock rewired for an audience more attuned to
Madvillainy than The Madcap Laughs. But it still scanned a bit more like a shared vision than an individual voice: The album was just as much a revelation for the Gaslamp Killer, who helmed the
bulk of the production and laid down his own mark with a sprawling slate of beats that complemented Valentine's vocalizations.



When the album that introduces a unique vocalist to a newly expanded fanbase also happens to do the same for its equally distinct producer, you wonder how each will fare on his own. If last
year's freebie 9th Inning EP was a catch-up session of self-created, unreleased older tracks meant to remind newer fans of his broader repertoire, MU.ZZ.LE scans like a means to transition from A
Sufi and a Killer's multiple-identity psych into more personal territory. And it does this in a way that reinforces what made that previous album great.



Gonjasufi and fellow San Diegan noise-break purveyor Psychopop have centered their production around a codeine-paced, heavy-headed swoon that still manages to bristle with an undercurrent of
stress. Psychopop handles beats for four of the 10 cuts, and their half-speed wooziness is like the musical equivalent of the slow-motion running you might experience in an unsettling dream. The
headswimming electric piano blues of "White Picket Fence" and the loping, pendulous guitar in "Feedin' Birds" set the pace, ethereal as it is, and get a surprising amount of pull from their
downtempo floatiness. But Gonjasufi's own production is just as steeped in dubbed-out, crumbly atmospherics. The bass in "Venom" glows and throbs, peppered with a jingling percussion timbre
halfway between a tambourine and a handful of change. "Blaksuit" sounds like a vintage funk 45 flipped to 33, its twangy loop pacing back and forth like a half-finished thought. And even when the
snares pop, as they do on "Nikels and Dimes", they do so through a thick coating of resin and ash.



If you think that means MU.ZZ.LE is a passive, inert slog of an album, keep in mind that every trudging, straining step of the way is cut through with Gonjasufi's voice, which is still a hell of
a thing. The unconventional cast of his voice might be Valentine's most immediately recognizable trait, but it's not his deepest. Every last creaking wail, blown-out mutter, and wounded drone is
heavy with reflection, and after a few listens it all starts to sound less like altered-mind eccentricity and more like raw, unfiltered feeling. For all the talk about shroomed-out weirdness and
otherworldly mysticism that's surrounded his music, there's a more crucial sense of a real, laid-bare emotional core here.



All those shaky notes and half-intelligible murmurs disintegrating into decaying echoes might run parallel to an oddball Lee "Scratch" Perry sensibility, but they evoke frustration and dejection
vividly. The words aren't always clear through the fog of reverb, though this might be by design, some statement on how the plain truth of honest words can be sometimes hard to understand. But
the agitated sentiments remain clear, whether castigating against the abuse of privilege in "Nikels and Dimes" or straining to maintain an interpersonal connection on "Rubberband". When Sumach's
wife April has a wraithlike torch-singer turn in the second half of "Feedin' Birds" and distantly doubles up his lead on "Skin", it's to act as a sweetly voiced counterpart to lyrics that allude
to guilt, death, and a search for love. And when the funereal lo-fi new wave of "The Blame" emerges near the end of the 24 1/2-minute running length, it's the late peak of a record that wrings
out a devastated man's crisis of consciousness-- "You say I'm not supposed to kill/ Keep walking with my head high/ But every time I go somewhere/ I feel the dread inside their eyes." MU.ZZ.LE
might be a transitional point on Gonjasufi's path and it shows just one face of an eclectic, multifaceted performer. But it's also that rare album that feels meditative and cathartic all at
once.





Tracklist :

01. White Picket Fence

02. Feedin’ Birds

03. Nikels and Dimes

04. Rubberband

05. Venom

06. Timeout

07. Skin

08. The Blame

09. Blaksuit

10. Sniffin’

Gonjasufi - A Sufi And A Killer

Note :

 

http://gonjasufi.com

http://www.myspace.com/gonjasufi

 

Sortie : 2010

Style : Alternative , Abstract ,Fusion , Psyché , Electro

 

Tracklist :

01. (Bharatanatyam)
02. Kobwebz
03. Ancestors
04. Sheep
05. She Gone.
06. SuzieQ
07. Stardustin'
08. Kowboyz&Indians
09. Change
10. Duet
11. Candylane
12. Holidays
13. Love Of Reign
14. Advice
15. Klowds
16. Ageing
17. DedNd
18. I've Given
19. Made

 

« I wish I was a sheep instead of a lion », chante Gonjasufi sur la plus belle plage de son premier album. On va le contredire d’entrée de jeu : avec l’ovni qu’il vient de signer, ce rasta laineux – en arabe, ‘sufi’ veut dire ‘laine‘ – n’est pas près d’entrer dans un troupeau de moutons. Gonjasufi, kezako ? Derrière cet improbable pseudonyme se cache un homme aux atours tout aussi peu avenants : allure défoncée, voix embrumée, idées radicales. Il en faut plus pour effrayer les petits gars de chez Warp, enclins comme on le sait à cultiver la différence et placer l’autisme créatif sous les projecteurs. Celui qu’on appelle Sumach Ecks dans le civil a donc bénéficié d’un solide pied à l’étrier, et il faudrait être sacrément dur de la feuille (de ganja) pour imaginer un instant l’esquisse d’un piston. Parce que le type a un fameux coup de pinceau. Partageant l’esprit chercheur, voire frondeur, de nombre de ses frères d’écurie, il s’en faudrait même de peu qu’il ne leur dame carrément le pion.

Adepte d’un blues crasseux comme le pratiqueraient les chanteurs de rue de l’Amérique fauchée, Gonjasufi y incorpore un nombre incalculable d’éléments qui dénotent une culture musicale polymorphe et un héritage cosmopolite. Ainsi, d’une plage à l’autre, on passe aussi aisément d’une ambient éthérée à un funk vicelard que du punk new-yorkais aux lampions de Bollywood. Il faut l’entendre pour la croire, cette musique qui doit autant au rock garage qu’à l’abstract hip-hop, empruntant ici un beat arabisant à DJ Muggs (Ancestors), ailleurs la corde éraillée mais sensible de feu Jay Reatard (She Gone), piquant un riff aux Stooges (Suzie Q) ou pillant – comme tout le monde – la science du groove d’Isaac Hayes (Change). Le plus incroyable étant que toutes les influences précitées sont totalement digérées et s’intègrent à la perfection à l’univers sonique de Gonjasufi, si atypique qu’il en devient, paradoxalement, ultracodifié.

À l’occasion, le yogi de Mojave – s’il faut en croire la mythologie naissante autour de ses origines – troque même son chant asthmatique contre un flow old skool (Klowds, classe comme un bon Mos Def), mais globalement son timbre est à situer quelque part entre la nonchalance d’un Horace Andy sous Xanax, la rugosité débonnaire de Seasick Steve et la grâce d’un Devendra barbon. L’année dernière déjà, Honkeyfinger avait tenté, et échoué à produire ce genre de disque total, où la fièvre du blues de Jon Spencer le disputerait à l’insanité mentale des fondamentalistes de la lo-fi. Non seulement Gonjasufi y parvient, mais il adjoint en sus l’intransigeance rythmique de Clinic et la force de persuasion martiale du Wu-Tang Clan. Incroyable, qu’on disait.

Prenant à la lettre l’adage selon lequel « il faut de tout pour faire un monde », Sumach construit donc le sien en réalisant, avec quelques complices bien choisis – Flying Lotus était derrière la console pour l’enregistrement de certains morceaux – un hold-up monumental. Dès lors, le bémol coule de source : voulant – à tout prix ? – embrasser un éventail stylistique trop large, le bonhomme se disperse inévitablement. Et 19 titres, même en moins d’une heure, ça laisse des traces. On ne va pas se priver de béer pour autant face à la razzia rasta, qui rend vaine toute tentative descriptive. Au fond, l’album se résume à l’antinomie de son titre. Le soufisme est ce courant philosophique et mystique de l’Islam qui prône une forme d’extase collective. En nous y conviant de si magistrale façon, Gonjasufi perpètre une véritable tuerie.

par Laurent

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Gonjasufi - A Sufi And A Killer

Note :

 

http://gonjasufi.com

http://www.myspace.com/gonjasufi

 

Sortie : 2010

Style : Alternative , Abstract ,Fusion , Psyché , Electro

 

Tracklist :

01. (Bharatanatyam)
02. Kobwebz
03. Ancestors
04. Sheep
05. She Gone.
06. SuzieQ
07. Stardustin'
08. Kowboyz&Indians
09. Change
10. Duet
11. Candylane
12. Holidays
13. Love Of Reign
14. Advice
15. Klowds
16. Ageing
17. DedNd
18. I've Given
19. Made

 

« I wish I was a sheep instead of a lion », chante Gonjasufi sur la plus belle plage de son premier album. On va le contredire d’entrée de jeu : avec l’ovni qu’il vient de signer, ce rasta laineux – en arabe, ‘sufi’ veut dire ‘laine‘ – n’est pas près d’entrer dans un troupeau de moutons. Gonjasufi, kezako ? Derrière cet improbable pseudonyme se cache un homme aux atours tout aussi peu avenants : allure défoncée, voix embrumée, idées radicales. Il en faut plus pour effrayer les petits gars de chez Warp, enclins comme on le sait à cultiver la différence et placer l’autisme créatif sous les projecteurs. Celui qu’on appelle Sumach Ecks dans le civil a donc bénéficié d’un solide pied à l’étrier, et il faudrait être sacrément dur de la feuille (de ganja) pour imaginer un instant l’esquisse d’un piston. Parce que le type a un fameux coup de pinceau. Partageant l’esprit chercheur, voire frondeur, de nombre de ses frères d’écurie, il s’en faudrait même de peu qu’il ne leur dame carrément le pion.

Adepte d’un blues crasseux comme le pratiqueraient les chanteurs de rue de l’Amérique fauchée, Gonjasufi y incorpore un nombre incalculable d’éléments qui dénotent une culture musicale polymorphe et un héritage cosmopolite. Ainsi, d’une plage à l’autre, on passe aussi aisément d’une ambient éthérée à un funk vicelard que du punk new-yorkais aux lampions de Bollywood. Il faut l’entendre pour la croire, cette musique qui doit autant au rock garage qu’à l’abstract hip-hop, empruntant ici un beat arabisant à DJ Muggs (Ancestors), ailleurs la corde éraillée mais sensible de feu Jay Reatard (She Gone), piquant un riff aux Stooges (Suzie Q) ou pillant – comme tout le monde – la science du groove d’Isaac Hayes (Change). Le plus incroyable étant que toutes les influences précitées sont totalement digérées et s’intègrent à la perfection à l’univers sonique de Gonjasufi, si atypique qu’il en devient, paradoxalement, ultracodifié.

À l’occasion, le yogi de Mojave – s’il faut en croire la mythologie naissante autour de ses origines – troque même son chant asthmatique contre un flow old skool (Klowds, classe comme un bon Mos Def), mais globalement son timbre est à situer quelque part entre la nonchalance d’un Horace Andy sous Xanax, la rugosité débonnaire de Seasick Steve et la grâce d’un Devendra barbon. L’année dernière déjà, Honkeyfinger avait tenté, et échoué à produire ce genre de disque total, où la fièvre du blues de Jon Spencer le disputerait à l’insanité mentale des fondamentalistes de la lo-fi. Non seulement Gonjasufi y parvient, mais il adjoint en sus l’intransigeance rythmique de Clinic et la force de persuasion martiale du Wu-Tang Clan. Incroyable, qu’on disait.

Prenant à la lettre l’adage selon lequel « il faut de tout pour faire un monde », Sumach construit donc le sien en réalisant, avec quelques complices bien choisis – Flying Lotus était derrière la console pour l’enregistrement de certains morceaux – un hold-up monumental. Dès lors, le bémol coule de source : voulant – à tout prix ? – embrasser un éventail stylistique trop large, le bonhomme se disperse inévitablement. Et 19 titres, même en moins d’une heure, ça laisse des traces. On ne va pas se priver de béer pour autant face à la razzia rasta, qui rend vaine toute tentative descriptive. Au fond, l’album se résume à l’antinomie de son titre. Le soufisme est ce courant philosophique et mystique de l’Islam qui prône une forme d’extase collective. En nous y conviant de si magistrale façon, Gonjasufi perpètre une véritable tuerie.

par Laurent

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